The Making of The Notorious B.I.G.'s Ready to Die: Family Business

Apparaît à l'origine dans XXL Numéro d'avril 2004

Les débuts de Notorious B.I.G. en 1994 Prêt à mourir est une double menace : un album sérieux et artistique doté de singles accrocheurs et radio-friendly. Le rap Svengali Sean Puffy Combs a encouragé son jeune MC hardcore à s'attaquer à des disques comme Big Poppa et One More Chance ; Biggie a joué le jeu et ça a marché. Devenant la réponse du hip-hop à la star du porno à l'allure de hérisson Ron Jeremy (s'il pouvait s'envoyer en l'air, n'importe qui le pourrait), le charmeur de grande taille a conquis les charts pop et a vu ses ventes dépasser la barre des deux millions.



Mais surtout, Prêt à mourir offre du matériel de rue sans compromis - une sombre représentation du désespoir urbain racontée de l'une des voix les plus immédiates que la forme ait jamais connues.



La différence entre le contenu plus sombre et les singles à succès pourrait s'expliquer par un processus d'enregistrement en deux parties. Des chansons comme Ready To Die, Gimme The Loot et Things Done Changed (que l'ingénieur du Prince Charles Alexander a qualifié de cri du ghetto) ont été enregistrées en 1993, peu de temps après que Puffy a signé Big to Uptown Records sur la base d'une démo réalisée dans le sous-sol de l'ancien DJ de Big Daddy Kane, Mister Cee. Sur ces disques, un Biggie inexpérimenté et aigu semble affamé et paranoïaque. Les cahiers que Biggie a apportés au studio étaient également remarquables; il écrivait encore quelques-unes de ses rimes.

terre vent et feu sourire sur ton visage

Mais avec moins d'un album complet de matériel enregistré, Puffy a été renvoyé d'Uptown, laissant son signataire dans les limbes contractuels. Big est rapidement revenu dans le jeu de la drogue, en quittant une maison de drogue de Caroline du Nord - à la demande de Puff, qui lui avait envoyé un billet pour New York - un jour avant qu'il ne soit perquisitionné par la police et que ses occupants ne soient envoyés à geôle.



Lorsqu'il est retourné en studio pour enregistrer la seconde moitié de l'album en 1994, il possédait un ton vocal plus doux et plus confiant. Il avait également appris à mémoriser ses paroles, évitant les stylos et le papier. À cette époque, Puffy, qui avait des yeux au-delà de la côte Est, avait lancé sa propre société, Bad Boy Entertainment, avec le smash de Craig Mack, Flava In Ya Ear, et avait inventé le remix. (Ou au moins a introduit le concept du producteur exécutif autoritaire au hip-hop.) Bricolant sans cesse avec des instrumentaux, des mixes et des voix, Puffy a travaillé à partir d'un plan plus Motown que Cold Chillin' - la marque Bad Boy a remplacé tout le reste. C'était évident sur One More Chance, qui a été remixé trois fois pour l'album et une fois de plus pour une sortie 12 pouces. Si le producteur d'origine n'était pas présent, Puff demanderait à un autre producteur d'ajouter une batterie, un échantillon ou même un tout nouvel instrument.

Tandis que la vision de Puffy poussait Prêt à mourir à des hauteurs plus élevées que les autres disques de l'époque, c'était la capacité de Big à être menaçant un moment (je m'en fous si tu es enceinte/Donnez-moi les bagues pour bébé et le pendentif 'Number One Mom'...) et d'une honnêteté déchirante la suivante (Ma maman a eu un cancer au sein/Ne me demandez pas pourquoi je suis foutu de stress...) qui distingue vraiment ses débuts. Prêt à mourir est plus qu'un record de rue; c'est un dossier vulnérable.

À l'occasion du septième anniversaire de la mort de Biggie [ éd. note : 2013 est le seizième anniversaire ], XXL a compilé une ventilation des coulisses, piste par piste, du travail qui a permis de créer un classique, Prêt à mourir , comme l'ont dit les personnes impliquées.— ADAM MATTHEWS



Prêt à se souvenir
Les mauvais garçons de Biggie :

-P'tit cessez: Ami proche de Biggie, membre du groupe de rap Junior M.A.F.I.A.
-Pétard: Junior M.A.F.I.A. membre
-le prince Charles Alexandre: Prêt à mourir ingénieur
-Abeille Mo facile: Producteur
-Chucky Thompson: Producteur, membre du collectif Hitmen de Bad Boy Records
-Nashiem Myrick: Producteur, membre des Hitmen
-Monsieur Cee: DJ au New York's Hot 97, ancien DJ de Big Daddy Kane, découvre Biggie en 1992.
-Matteo Matt Lyphe Capoluongo (alias Matty C): Ancien La source membre du personnel, a apporté la démo de Big à Sean Puffy Combs
-Homme de méthode: rappeur du Wu-Tang Clan
-Jean Poke Oliver: Producteur, moitié du duo de beatmakers TrackMasters
-Digga: Producteur/Artiste
-DJ Premier: Producteur, moitié du duo de rap Gang Starr
-Seigneur Finesse: Producteur, membre du collectif Diggin’ in the Crates

1. 'Introduction
Produit par Sean Puffy Combs
Abeille Mo facile Toute l'histoire de l'album - en commençant au début lorsque vous entendez le vol qui se passe dans le train et Rapper's Delight en arrière-plan et tout - c'était le concept de Puff : créer une histoire pour l'album. Il m'a juste donné une liste de disques qu'il voulait et je les lui ai rapportés. Il a dit qu'il voulait Rapper's Delight, Top Billin' d'Audio Two, Superfly. Nous avions Got To Give It Up de Marvin Gaye, [mais ça a changé] probablement pour des raisons d'échantillonnage. Des chansons qui expliquent leur époque.
le prince Charles Alexandre Tout d'abord, je suis le père de l'intro. Il y a toutes ces voix dans l'intro. Cette Wilona, ​​qu'est-ce que tu fous ? Tu ne peux pas contrôler ce putain de garçon ! C'était moi. Et le gars à la fin, le gardien qui les fait sortir de prison et dit : Tu reviendras, c'est moi aussi. Et la raison pour laquelle ils m'ont utilisé, c'est parce que trois gars étaient entrés et avaient essayé, j'ai oublié qui. J'étais là, Puffy était là, Biggie était là. J'étais ingénieur et quelques gars qui ne faisaient que traîner sont entrés et ont essayé de faire cette partie. Et ils ont l'air très raides : bon sang, Wilona. Et je suis comme, Yo Puff, je suis un homme noir en colère. Tu devrais me laisser essayer ça. J'y suis entré et j'ai crié. Je veux dire, bon sang, Wilona ! Qu'est-ce que tu fous ?! J'étais très haut dedans. Ils ont roulé putain. Ils ont adoré. Ils l'ont gardé. C'est l'une des choses qui m'a aidé à créer des liens avec l'ensemble du projet. Parce que j'ai environ 10 ans de plus que Puffy, donc j'étais vraiment professionnel. J'avais une ambiance vraiment professionnelle. Alors quand je suis entré et que j'ai fait ça, ça a vraiment brisé beaucoup de glace.

deux 'Les choses faites ont changé
Produit par Dominic Owens et Kevin Scott
P'tit cessez C'est celui qui a été le plus joué dans la voiture. Big a adoré cette chanson. Il n'y avait pas d'histoire particulière derrière cela. C'était plus une chanson qui avait un concept derrière elle plutôt qu'une histoire elle-même. Biggie l'a fait pour représenter Brooklyn. Pour montrer comment il a grandi, comment nous avons grandi. Il voulait montrer à quoi il était habitué et le style de vie auquel il était habitué. C'était l'un des tout premiers produits. Chaque fois que vous créez un morceau de cette nature, avec des paroles si réelles, cela se démarque.

chansons rap et hip hop 2016

3 'Donnez-moi le butin'

Produit par Easy Mo Bee
Abeille Mo facile Quand il a fait Gimme The Loot, je me suis dit, Whoa, le mec a des problèmes ! Les gens qui veulent le combattre, l'affronter ? Personne ne voudra combattre ce chat. Si vous avez entendu tout ce qu'il a dit dans ses paroles, vous ne vivrez pas. Je me souviens très bien que cette chanson a été faite pendant la journée. Il faisait encore jour dehors. Junior M.A.F.I.A. était là. Je n'ai jamais vraiment travaillé avec quelqu'un qui crachait aussi fort avant. Alors quand j'étais en studio, je me disais, Yo, mec, tu es sûr que tu n'en dis pas trop ? Et je me souviens de Cease et Chico assis et disant, Yo, Mo, détends-toi! Vous sensible! J'étais comme, je veux juste m'assurer que nous soyons vendus. Je ne veux pas qu'aucun disque ne soit arraché des étagères. C'est tout mon truc. Je suppose que c'était leur [définition] d'être sensible.
Peut-être que Puff ne m'a pas nécessairement répondu au moment où je suis venu le voir et lui ai présenté [mes inquiétudes], mais je me souviens lui avoir dit, Yo, la merde d'être enceinte et le pendentif «Number One Mom»? Yo, fais attention avec ça. Parce que vous pourriez avoir toutes sortes d'organisations des droits des chrétiens et des droits des femmes qui essaient de retirer vos affaires des étagères et tout ça. À l'époque, Puffy l'a en quelque sorte balayé. Et je suis juste parti dans mon esprit comme, d'accord. Mais je suppose que plus tard, cela a eu du sens pour lui, même sans qu'il ne me revienne. Parce que [ces paroles] sont devenues floues. Cela a donc fonctionné comme il était censé le faire.
[En ce qui concerne Big faisant rimer les voix des deux personnages différents], il est allé dans la cabine et puis c'est arrivé en quelque sorte. Il vient de commencer à le faire. Il faisait une voix, puis revenait derrière et faisait l'autre plus tard, tout comme, laissait un espace pour qu'il puisse revenir et remplir les espaces. J'étais comme, Yo, c'est créatif! Et il a vraiment fait berner les chats. Même l'année dernière, j'étais avec quelqu'un qui jouait à ça, et après tout ce temps, il se disait : Yo, qui était-ce, c'était Puff ? J'étais comme, mec, vous ne pouvez vraiment pas entendre ça? C'est lui! Il a fait deux voix. Cela vous montre à quel point il était bon.
Monsieur Cee Je me souviens clairement de Gimme The Loot, parce que j'ai fait les rayures dessus. Se souvenir que c'est comme hier. J'ai utilisé le vers de Kid Hood du scénario de A Tribe Called Quest (Remix). Et comment j'ai fait les platines et fait le mot Bad, bad, bad en éteignant le bouton de la platine en appuyant sur le bouton d'arrêt. Chaque fois que j'ai ramené le disque, c'est un effet différent de l'endroit où vous éteignez le bouton de la platine et de l'endroit où vous arrêtez la platine. Vous obtenez un effet différent sur le disque. Donc, quand vous l'apportez régulièrement, c'est comme, Bad. Fermez le bouton, Baaad—plus lent. Appuyez sur le bouton Baaaad—le plus lent.

4 Funk de mitrailleuse

Produit par Easy Mo Bee
Abeille Mo facile Biggie a choisi ce rythme dans ma voiture. J'avais cette Acura verte et nous faisions le tour de Brooklyn. Comme Fulton St. et St. James où il a vécu. Je le ramasserais sur le perron où il habitait. Ce serait moi, lui, D.Roc, Lil' Cease, Chico - autant que nous le pourrions - en train de rouler dans la voiture. Nous serions simplement en train de rouler, de flamber et d'écouter des rythmes. Et c'est comme ça qu'il a choisi beaucoup de beats. Mais la session réelle pour Machine Gun Funk… C'est vague pour moi, pour être honnête. Disons-le comme ceci : il y a eu des années brumeuses. Je suis un homme changé maintenant.
Chucky Thompson Big était fou. Il était juste là avec des chaussettes et des caleçons – parce qu'il faisait très chaud – en train de faire ses rimes. C'est à ce moment-là qu'il écrivait des choses. Il n'a pas mis longtemps. C'était comme s'il savait ce qu'il voulait dire. Il était là en train de se détendre, de fumer ou autre chose, puis il écrivait deux mots, puis il retournait à se détendre et écrivait deux autres mots, puis il allait dans la cabine.

5 Avertissement

Produit par Easy Mo Bee
Abeille Mo facile La chose importante à propos d'Avertissement est - et je n'essaie certainement pas de le critiquer, il m'a mis sur la carte, c'est le premier avec qui j'ai jamais travaillé, donc respect total pour lui - mais ce rythme a d'abord été offert à Big Daddy Kane. Je me souviens qu'il était assis dans mon berceau et que je lui jouais des beats. J'oublie l'album à l'époque qu'il faisait. Et vous savez, Kane a toujours été dans le truc de Barry White, Isaac Hayes. J'ai donc fait ce joint avec Isaac Hayes, et je le ressens. Je me sens moi-même. Je sais juste qu'il va adorer ça. C'est l'ambiance. Mais il était comme, jouez le battement suivant. J'étais comme, Yo, attends, mec. Tu es sûr que tu ne veux pas ça ? C'est Isaac Hayes ! Il a dit, vous avez entendu ce que j'ai dit, jouez le temps suivant.
Alors j'ai juste gardé le rythme et je m'y suis accroché. Quelques mois plus tard, alors qu'il était temps de jouer du Big beat, je l'ai joué pour lui. Oh mec, Puffy est devenu fou ! Il est devenu fou, genre, Yo mec, ça y est !

6 Prêt à mourir

Produit par Easy Mo Bee
Abeille Mo facile Encore une fois, nous y allons avec la partie sensible. Quand Big a dit, Fuck my mom... Quand il a dit, Fuck the world, fuck mes mamans et ma copine, j'étais genre, Merde ! D'accord, peut-être Fuck the world. Peut-être baise ta copine. Mais, Fuck vos mamans ?!
Nous savons tous qu'il ne voulait pas dire cela littéralement. Tout le monde le sait. C'était juste toute son approche intensifiée pour expliquer à quel point il se sentait. Il était prêt à mourir. C'était juste une expression émotionnelle. Mais encore une fois, quand il a dit des choses comme ça, je me suis dit, c'est comme si je travaillais avec Ice Cube ! Le plus recherché d'AmeriKKKa ? J'étais comme, Brooklyn's Most Wanted! Je suis sûr qu'Ice Cube et N.W.A et des trucs comme ça ont eu un effet profond sur lui. Je suis sûr que d'une certaine manière, il a été influencé par ce genre de choses. À l'époque, nous l'étions tous.

7 Une chance de plus

Produit par Norman & Digga/ Bluez Brothers, Chucky Thompson et Sean Puffy Combs
Voix supplémentaires par Total
Instruments de Chucky Thompson

P'tit cessez Ma sœur a fait l'interlude pour One More Chance—avec toutes les filles dessus. Les autres filles dessus, ce sont juste les amies de ma sœur. Ma petite nièce, elle a fait l'intro avant One More Chance : Toutes les putes qui appellent ici pour mon papa… C'était juste des gens qui étaient juste autour. Si tu es là et qu'il a besoin de toi—Yo, j'ai besoin d'un crochet.
le prince Charles Alexandre One More Chance, je me souviens précisément. Cette chanson a une figure de piano qui va ba-bu-da-na-na-na-na. L'une des choses que j'ai faites est, tout au long de la chanson, il y a deux parties de cette figure de piano, et la deuxième partie je devais continuer à rouler, donc j'ai dû élever le niveau. C'est donc comme ba-bu-da-na-na-na-na, et plus fort, ba-bu-da-na-na-na-na. Pour qu'il soit au niveau de la première chanson. Et c'était une demande. Puffy m'a en fait demandé de le faire, parce que c'était un échantillon, mais il ne voulait pas que l'échantillon sonne comme avant. Il voulait une nuance. Il voulait quelque chose qui ait son caractère dans le monde de Bad Boy. C'était des petits trucs comme ça qu'il demandait qui donnaient vraiment un son à Bad Boy. Je me souviens qu'il s'est tourné vers moi et m'a dit : Pensez-vous que nous avons un son ? C'était après le Flava In Ya Ear, après la sortie de Biggie, et je pense que nous passions à Faith. Et Puffy s'est tourné vers moi et m'a dit : Penses-tu que nous, autrement dit Bad Boy, avons établi un son ?
Digga Puff était dans mon oreille toutes les 10 secondes pendant cette session. Quand moi, Big, Cease et Klept et certains membres de l'équipe étaient en studio, tout allait bien. Mais une fois que Puff est entré en scène, tout s'est tendu. À l'époque, Puff apprenait encore la production et il voulait montrer qu'il s'y connaissait en musique. Il voulait certains arrangements. Et je le regardais comme, de quoi diable parle-t-il ? Nous l'écoutions pendant une demi-seconde, puis nous nous disions, Ouais, peu importe.

qui est l'hôte des tricheurs

8 #!*@ Moi (Interlude)

Produit par Sean Puffy Combs
P'tit cessez Nous essayions juste de mettre de la personnalité et de mettre de la comédie et du sens de l'humour. Lui et Lil' Kim l'ont fait. Ce qu'ils ont fait, c'est qu'il y avait un piano dans la cabine du studio dans lequel nous travaillions, c'était dans la maison de papa. Il avait le piano et la chaise au piano. Big est lourd, quand il est assis sur quelque chose que vous entendez ce craquement, c'est cette merde quand il y a trop de poids sur cette merde. Et il a juste dit à Kim de s'asseoir dessus et il a juste commencé à la bercer.
Chucky Thompson C'était fou, parce qu'ils n'arrêtaient pas de rire. Il y avait des prises encore plus malades que nous ne pouvions pas utiliser parce que nous n'arrêtions pas de rire. Mais elle lui déchirait le cul. Ils étaient dans la cabine avec les lumières éteintes. Nous ne savions pas ce qu'était ce petit bruit de lit. Quelqu'un a dit, qu'est-ce que c'est que ce bruit ? Il était comme, c'est le tabouret de piano. Il était assis là, le secouant.

9 Le quoi

Produit par Easy Mo Bee
Mettant en vedette Method Man

Homme de méthode Ma relation avec Big était cool. Quand je l'ai vu, c'était toujours l'amour. Même si le reste de mes négros ne baise pas avec lui, j'ai baisé avec lui. Parce que c'était comme, eh bien, c'est ce qu'ils ressentent – ​​je ne ressens pas nécessairement ça pour toi et merde. C'était toujours en bons termes – on fumait des blunts et de la merde. Nous avons failli nous faire prendre en train de fumer de l'herbe à l'aéroport de North Cackalacka. Mot. Le gars est venu, nous avons tous allumé des cigarettes. Mais c'est une longue histoire juste là... C'était un drôle de connard aussi – te faire rire toute la journée, mec.
Ce n'était pas un secret : Rae ne l'aimait pas, Ghost ne l'aimait pas. Ils pensaient qu'il était un mordeur. Mais si vous regardez Rae et Ghost, ils n'aiment personne ! Le reste de mes négros avaient de l'amour pour Big. C'était juste Rae et Ghost. Les autres négros n'avaient aucun problème. Vous ne pouvez pas détester un négro pour faire son truc, c'est ridicule.
Mais il y avait des moments où ils étaient dans la maison et nous dans la maison. Et mes négros, c'est comme si nous étions une unité, nous nous déplacions comme une unité. Alors où si l'un de mes négros ne parle pas, alors personne ne parle. Et nous passerions juste à côté d'un négro, passerions juste devant. Mais Lil 'Cease peut se porter garant de cela, et mes négros peuvent se porter garants de cela - je me suis toujours arrêté pour donner un mot à Big. Peu importe ce que.
Il y avait un spectacle au Shelter, je pense que c'était le nom de l'endroit. Et il avait joué, et Wu-Tang avait joué ce soir-là, et Yo Yo a joué aussi ce soir-là. En dehors du club, Big s'est approché de moi et merde. Genre, Yo, je veux faire quelque chose avec toi sur mon album. J'étais comme, d'accord, yo, fais en sorte que ça se produise. Je vais passer et chier. Je connaissais Tracy Waples, et elle était proche de Puff et d'autres – elle travaille pour eux maintenant – elle a tout branché. J'ai traversé cette nuit-là, j'ai donné un coup de pied pendant un moment et merde, à parler de merde d'avant en arrière - c'est à ce moment-là que j'ai découvert que c'était un mec drôle, parce qu'il m'a fait craquer. Nous avons soufflé quelques blunts, Mo Bee a lancé le rythme. Il était comme, allons juste broyer cette merde. Nous avons écrit nos vers. Nous étions tous les deux au même endroit, écrivant nos couplets ensemble.
La façon dont il a terminé son couplet - il voulait que je commence mon couplet avec T.H.O.D., parce qu'il termine son couplet avec, Tu ne peux pas baiser avec M.E. C'est pourquoi mon couplet commence, T.H.O.D. Mec... Mais ça ne s'est pas vraiment passé comme ça. Vous ne pouvez pas l'entendre, parce que je suis tombé sur lui. Si je n'avais pas [rimé sur lui], ça n'aurait pas été en rythme.
Quand je suis parti, nous n'avions pas de titre pour la merde, mais c'était une chanson serrée. Je me moque bien du titre, car à cette époque, les chansons du Wu-Tang n'avaient jamais de titre qui avait quoi que ce soit à voir avec la chanson. Comme, le crochet pourrait être, Ouais, nigga/Kill, nigga... Mais le titre de la chanson serait Wake Of The Absence To The Third Power de Death In Current, ou une merde.
Abeille Mo facile Je me souviens que Meth est venu au studio. J'étais le producteur, mais j'étais une petite groupie, genre, Oh merde ! Voilà Method Man là-bas ! Sachant que ce négro va exploser, et qu'on est sur le point d'être gros ici. Juste en prenant tout ça, mec. Je l'aime juste pour le moment où c'était.
Quand j'ai entendu le refrain [Fuck the world/ Don't ask me for shit...] J'étais comme, d'accord, ça ne va définitivement pas à la radio. Encore une fois, comme je le disais, je suppose qu'il y avait toute cette partie sensible chez moi. Je suis reparti, m'inquiétant : Yo, mec, on va vendre des disques ? Je ne veux pas qu'ils le retirent de l'étagère, mec. La dope de ce négro, mec. Nous ne pouvons pas gâcher cela. Encore une fois, Lil 'Cease était comme, Yo Mo, chill. Vous sensible! C'est Lil' Cease. Mon homme. Il obtient le crédit sensible !
Le quoi. J'ai intitulé cette chanson ! Cela m'a ramené à deux ans auparavant, lorsque j'enregistrais avec Miles Davis. Parce que Miles était un gars peu bavard, qui s'exprimait quand il le voulait, comme il le voulait. Vous lui parliez, et il irait simplement, Hmm. Une fois, j'ai demandé à Miles comment il voulait nommer une chanson - et nous avions déjà enregistré environ trois ou quatre chansons - et il était comme, je ne sais pas, nommez-les comme vous voulez.
Avec The What, la chanson était finie et tout, et Big, Puff et moi étions là. Et je me souviens que Puff en particulier était comme, Yo, comment on va appeler cette merde ? Et je lui ai dit, Yo, je surnomme tous mes beats sur le disque sur lequel je les ai sauvegardés, donc je sais ce qu'est chaque disque. Donc pour une raison quelconque, j'ai écrit sur ce disque, The What. Puff était comme, Yo, cette merde est cool.
Homme de méthode Beaucoup de citations de ce disque ont été utilisées dans des crochets pour les disques d'autres artistes. Je veux mon argent, vous tous les négros salopes ! J'ai été payé 2 500 $ pour The What. Et j'ai dû chasser Puffy pour mes 2 500 $. Il a fallu environ deux mois pour l'obtenir. J'étais comme, Allez Puff, avare de bâtard, donne-moi mon argent!

rappeurs dans le rock hall of fame

dix Juteux

Produit par Jean Poke Oliver et Sean Puffy Combs
Voix supplémentaires par Total

P'tit cessez Juicy a été fait plus tard. C'était un record à faire. Vous devez comprendre, c'était en 94 ou 95. Niggas continuerait à rimer sur des rythmes R&B. Ce rythme Juicy, c'est un rythme R&B. On écoutait beaucoup cette merde. Comme, nous avons cette bande d'Enuff, et il a aimé ce mix old-school qui avait toute cette vieille merde dessus. Et ce CD est passé de la maison à la voiture à une autre maison de putain de studio. C'était le CD qu'on écoutait toute la journée. C'est ce que j'écoute en ce moment, mais j'ai eu cette merde de Big. Genre, Big a écouté un tas de vieilles conneries. Et un tas de trucs à l'ancienne aussi, comme des trucs de hip-hop à l'ancienne.
Poussée Puff a eu l'idée qu'il voulait faire un disque radio qui soit encore mélodique. Il m'a suggéré de faire quelque chose avec [Mtume's] Juicy Fruit, alors je l'ai ramené à la maison et l'ai assemblé. Je suis entré dans le studio – à ce moment-là, Puffy vivait à Scarsdale et j'y restais une minute.
J'ai utilisé un MPC60. J'ai juste renforcé les lignes de basse et la batterie et essayé de le rendre plus gros que l'original. Mais c'était à peu près je l'ai juste bouclé et j'avais les éléments dessus, pour lui donner un peu plus de saveur hip-hop. J'ai ajouté des charleston et des lignes de basse. Je l'ai mieux arrangé pour qu'il sache où la rime et le crochet entrent en jeu. Le crochet, c'est comme une autre pause dans le disque. Il y a beaucoup de pauses dans le disque, j'avais donc assez de place pour prendre toutes les pièces dont nous avions besoin.
Big pensait que c'était un disque de pop-corn. Il voulait faire tous les disques de gangsta. Mais Puff savait à l'époque que la radio n'était pas dans ce truc de gangsta rap. Big était comme, Yo, ce gars essaie de faire de moi un chanteur d'opéra. Mais Big allait faire tout ce que Puff lui demandait. Il allait au moins essayer. Une fois que c'est devenu un succès, il s'est rendu compte : ce sont les disques que je dois faire. Lorsque vous vous lancez dans ce jeu, vous voulez être un rappeur hardcore, mais ces records ne vont pas loin.
Matt Lyphe Big et moi voulions que Machine Gun Funk soit le premier single. C'est ce sur quoi nous nous sommes mis d'accord tous les deux. Et lentement, il était influencé autrement. Je me souviens d'une conversation avec lui essayant de me dire, Matt, je comprends maintenant que ce [Juicy] est le disque qui va me faire avoir un succès commercial.
le prince Charles Alexandre Cette peur. Ça, je ne sais pas si je peux réussir, conduisait Puffy. Il conduisait Biggie. Biggie le dit dans les paroles de Juicy : Si ça ne marchait pas, il allait recommencer à faire du crack dans la rue. C'était une époque où tout le monde ne savait pas trop si le public allait comprendre.

Onze Lutte quotidienne

Produit par Norman & Digga/Bluez Brothers
P'tit cessez L'histoire, cette merde est juste une vraie mission pour certaines personnes. Comme, juste tout ce récapitulatif, c'était tellement détaillé. Juste cette lutte, juste cette vie, se déplaçant de cette façon. Il a juste cassé cette merde, l'a détaillée. C'est raconter quelque chose sur sa vie ou sur la vie de quelqu'un d'autre. Cette merde, c'est comme regarder une série ou regarder un film.
Digga Big commençait à s'énerver, comme, Yo, je dois enlever cette chanson ! Je veux que cette chanson soit mauvaise. Je le voyais comme assis au tableau, il ne disait rien. Il se contentait de hocher la tête. Quand je choisissais les instruments, il faisait une grimace du genre, Ouais, je veux quelque chose de similaire à ça. Le gars pensait toujours à la façon dont il voulait faire quelque chose de mieux.

12 moi et ma chienne

Produit par Norman & Digga/Bluez Brothers, Chucky Thompson et Sean Puffy Combs
Instruments de Chucky Thompson

Nashiem Myrick C'était un remix parce qu'on avait déjà un morceau pour ça. Je ne sais pas pourquoi Puff n'utilise pas la piste originale. Soit il n'a pas pu effacer l'échantillon, soit je ne sais pas ce qui s'est passé. J'ai oublié la chanson originale. C'était probablement un disque d'Al Green, mais je ne sais pas. Je ne me souviens pas. Nous l'avons refait. Chuck jouait de la guitare. Il a utilisé des instruments originaux. Je suppose que c'était un autre problème d'échantillon.
Digga L'échantillon original que nous avons utilisé était tiré d'une chanson de Minnie Riperton écrite par Stevie Wonder. Quand ils le lui ont envoyé, il était comme, j'adore la chanson. Mais cette malédiction, je ne suis pas avec. Vous ne pouvez pas l'utiliser. Alors ils ont fait venir Chucky et ajouter des barres ici et prendre des barres là-bas. Il devait juste changer la musique pour que Big puisse l'utiliser.
Big a commencé à enregistrer Me & My Bitch à la fin d'une session et il n'a pas aimé ça. Alors il a un peu aimé l'effacer et il est allé dans un autre studio, a écrit d'autres trucs, puis il est revenu. Cela lui a probablement pris 20, 30 bonnes minutes. Il a mangé avant d'entrer, puis il sort comme s'il venait de marcher jusqu'en Russie. Il n'y a plus d'ailes de poulet ? Commandez plus d'ailes ! Genre, Yo, on vient juste de finir de manger, tu étais là pendant 20 minutes. Il vient de brûler toute cette merde. Big était juste un vrai mec drôle à tout moment. La seule fois où il a eu une petite grimace sur le visage, c'était quand Puff a essayé d'être un connard. Quand ça se passait, Big était genre, ce putain de gars ! Il essaie de me gouverner. Je ne peux pas basculer comme ça.

13 Big Poppa

Produit par Chucky Thompson et Sean Puffy Combs
Nashiem Myrick Puff a dit qu'il voulait utiliser Between The Sheets. Il a dit en boucle. Moi et Chucky sommes entrés, c'est à ce moment-là que nous avons déménagé le studio à Hit Factory, et nous l'avons produit là-bas. Cette chanson était en fait [censée être] pour Mr. Cheeks, les Lost Boyz. Nous avons donné cette chanson aux Lost Boyz. Et puis quelque chose s'est passé et Puff était comme, récupérer cette chanson, la récupérer de lui. Nous les avons échangés contre un autre morceau. Vous vous souvenez de cette chanson, Jeeps, Lex Coups, Bimaz & Benz ? Ce morceau qu'Easy Mo Bee a fait pour Craig Mack. Cela allait suivre Flava In Ya Ear, mais Craig n'a pas aimé. Il ne pouvait pas rimer avec ça ou quelque chose comme ça. Nous avons donc fini par échanger ce morceau avec les Lost Boyz contre Big Poppa. Ces deux chansons sont devenues des tubes, donc je suppose que c'était un bon échange.
Chucky Thompson Connaissant Biggie en tant que personne, il est plus grand que New York. C'est un véritable artiste universel. Son style m'a rappelé Ice Cube. Alors j'étais comme, laissez-moi voir si je peux le mettre sur une plus grande page. Et c'est pourquoi je suis venu avec cette petite ligne de la côte ouest. Je l'ai en quelque sorte sorti de l'ambiance new-yorkaise et l'ai emmené un peu plus dans l'ouest, et il l'a porté. A cette époque, nous écoutions l'album de Snoop. Nous savions ce qui se passait en Occident grâce au Dr Dre. Big connaissait juste la culture, il savait ce qui se passait avec le hip-hop. C'était plus que New York, c'était fini.
Matt Lyphe Je pense qu'une autre idée fausse importante sur la réalisation de cet album, la production de cet album, est que Puffy proposait des boucles créatives et accrocheuses pour que Big rime. Big était lui-même très avisé en pensant à des boucles créatives et accrocheuses sur lesquelles rimer. Je me souviens précisément qu'il m'a dit: je vais rimer sur ce 'Bonita Applebum' [le single de 1990 d'A Tribe Called Quest qui a samplé 'Between the Sheets' des Isley's Brothers]. C'était son idée. C'est Big Poppa. C'est entre les draps.

14 Le respect

Produit par Jean Poke Oliver et Sean Puffy Combs
Voix supplémentaires de Diana King

Pétard Dix-neuf soixante-dix quelque chose/Nigga je ne transpire pas le rendez-vous/Ma mère est en retard ! Cette merde était malade. Comment il ferait notre situation ou notre conversation - il l'analyserait et l'absorberait et l'absorberait et ensuite ferait une chanson à ce sujet. Il a absorbé toute sa vie.

quinze Un ami à moi

Produit par Easy Mo Bee
Abeille Mo facile Big était dans l'avenue. Il se tenait là-bas avec Lil 'Cease. Et nous pouvions soit le trouver sur l'avenue, soit il était au coin de la rue sur son perron. S'il était dans le quartier, il était à l'un ou l'autre des deux endroits. Je me souviens avoir branché ce rythme et [trouver Big at] ce spot de poulet frit, qui, à ma connaissance, est toujours là sur Fulton entre Washington et St. James. J'ai roulé dans la voiture, j'ai préparé le beat, je suis content. J'étais comme, Yo Big. Il s'est approché de la fenêtre du passager, je lui ai dit d'entrer, et il m'a dit : 'Regarde ça, mec'. Il était comme, Yo, j'adore ça, Mo.
Je pense que ce qui a été utile, c'est le crochet que j'avais là-bas. Cela lui a juste dit de quoi parler sur le disque. Il a fini par faire un disque de type relationnel, parlant d'une nana.
La chose à propos de ce disque est [le crochet que j'ai échantillonné] : vous n'êtes pas un ami à moi/vous savez que ce n'est pas bien. C'est Black Mambo. J'ai peut-être travaillé avec le gros cul dur, mais j'allais attirer une toute autre foule à cause de ce Black Mambo. Black Mambo venait du Paradise Garage. DJ Larry Levan lançait ça - soit le mélangeait avec des rythmes, avec d'autres chansons, soit il le lançait simplement a capella dans le club - et vous entendriez les gens piétiner et devenir fous. Donc je savais que quiconque entendrait cette chanson penserait au Paradise Garage, un club de type disco, dance-music de l'époque. Il y a donc des éléments de musique de danse attachés à la chanson, mais ça va.

16 Incroyable

Produit par DJ Premier
DJ Premier Incroyable était la dernière chanson [enregistrée pour] Prêt à mourir . J'avais l'habitude de voir Big tout le temps sur Washington et Fulton St., parce que j'habitais à Washington entre Lafayette et Greene, à la crèche de Branford Marsalis. Nous allions toujours au coin chercher nos 40 ans et Big et tous – Kim, tout le monde – étaient au coin tous les vendredis. J'avais l'habitude de voir Big and Big, c'était toujours comme, un jour, je vais avoir un rythme de ta part. Mais quand il m'a demandé de faire Unbelievable, je n'ai pas vraiment eu le temps de faire la chanson parce que j'étais sur le point de partir en tournée. Il était comme, Dawg, je dois t'avoir ici. Il m'a même dit : Mon budget est terminé, je n'ai pas d'argent. Preem, s'il te plaît, fais attention. J'obtenais les meilleurs prix à l'époque. Mais c'était Big, alors j'étais comme, Fuck it. J'ai fait cette chanson pour 5 000 $.
Je lui disais, Dawg, je ne sais pas quoi te donner, parce que si je fais quelque chose pour toi, ça doit être des bananes. Il a dit, mec, je m'en fiche si tu prends 'Destituer le président'. Prends ça et fais un battement. J'ai dit, vraiment, t'es sérieux ? Il a dit, enfer ouais! Je suis allé chercher [the Honeydrippers’ breakbeat classic] Impeach The President, j’ai pris la caisse claire et le coup de pied et l’ai coupé en morceaux, et j’ai commencé à jouer ces petits sons. Je voulais [faire] quelque chose de plus hardcore, parce qu'il m'avait joué Warning et des trucs comme ça. Je voulais faire quelque chose d'aussi difficile ou meilleur. Et il était comme, non, continuez à jouer ces petits boutons que vous poussez et changez-le et faites-lui faire différentes mélodies sur le crochet et tout. Il s'est assis là un moment et est allé là-bas et a fait le chant. Je ne l'ai jamais vu rien écrire. Il disait : Laisse-moi prendre un stylo et un bloc-notes, et puis il n'écrirait pas de la merde. Pourrait griffonner de petits objets amusants ou quelque chose du genre. C'était ça.
En fait, quand nous faisions Unbelievable, il a amené Faith à la session le jour où nous avons déposé les couplets, et a dit, Yo, Premier, ce sera ma femme. Je suis sur le point d'épouser cette femme. J'étais comme, Word? Je n'y ai rien pensé. Et tout d'un coup, il s'est marié.
C'est Big qui m'a dit de faire le scratch de R. Kelly [sur le refrain]. Il était comme, Yo, rayer cette partie de « Your Body’s Callin ». « Cause Your Body’s Callin » était populaire à cette époque. J'étais comme, ça pourrait ne pas correspondre dans la clé. Il était comme, essayez-le. Je n'avais pas ce disque avec moi ce jour-là, alors je suis allé le chercher le lendemain dans mon berceau, je l'ai ramené en studio, j'ai fait le scratch, et je me suis dit, merde, mec – cette merde va vraiment !

17 Pensées suicidaires

Produit par Lord Finesse
Seigneur Finesse Quand j'ai travaillé pour la première fois avec Big, il était aussi street que possible. Vous ne pouviez pas avoir plus de street que ce que Big rappait et ce qu'il apportait à la table. Mais lui et Puff grandissaient tous les deux à un rythme incroyable, entre Puff étant au MCA se préparant à aller à Bad Boy, et Biggie étant juste capable d'absorber ce que Puff lui envoyait comme une éponge. Biggie regarder et apprendre Puff était comme Payton et Malone, tu sais ? Puffy le prépare et Biggie capture et marque, plonge. Cette combinaison était incroyable.
Puff était à un moment de sa carrière où il grandissait à un rythme énorme; il avait Craig Mack, et il venait de quitter Mary et Jodeci. Il était prêt à montrer au monde. Il a été capable de sculpter Big non seulement pour être un artiste underground, mais aussi pour être bien équilibré. Pas seulement dunk, mais être capable de rouler des doigts, de dribbler croisé, d'être le meilleur joueur qu'il puisse être dans le jeu. Et Big l'a appris très vite ! Quand Ready To Die était presque terminé, Big avait toutes les chansons incroyables de la rue brute, et Puff a dit : OK, tu dois faire ce que tu voulais avec l'album. Faisons maintenant ce que je veux faire avec l'album.
Big était comme, Puff a dit de faire ça, alors je vais le faire. Puff me laisse faire ce que je veux faire, alors je vais faire ce qu'il veut aussi. À cause de ça, mettre son ego de côté, genre, je vais essayer ça, ça lui a donné l'avantage. Et après ça, il a tout essayé et tout a fonctionné ! C'était fou.
Quand nous avons fait Suicidal Thoughts, j'ai donné le rythme et Big m'a dit qu'il avait eu cette idée incroyable. Mais je n'étais pas en studio avec lui quand il a composé cette chanson. Je n'ai pas entendu Suicidal Thoughts avant la sortie de l'album. Les gens n'arrêtaient pas de me dire, Yo, cette chanson que tu as faite avec Big était folle ! Et j'étais comme, de quoi parlent-ils? Parce que je n'étais pas à la séance. Mais quand je l'ai entendu, tout ce que je pouvais penser dans ma tête était, Wow...
le prince Charles Alexandre Pensées suicidaires était drôle, car à la fin, nous essayions d'obtenir un bruit sourd. À la fin de la chanson, il laisse tomber le téléphone et il tombe, parce qu'il s'est tiré une balle. Alors il se tire une balle, le téléphone tombe et il devait y avoir un bruit sourd. Mais nous ne pouvions pas obtenir un bruit sourd, nous avons regardé toutes sortes de bandes différentes qui ont des effets sonores. Alors j'étais comme, Yo, tu sais ce qu'on va devoir faire ? Alors Puffy et moi avons dit à Biggie d'aller là-bas - et à son honneur, c'est un soldat, c'était vraiment un gars génial - nous avons éteint les lumières et nous avons joué la musique et nous avons dit, Biggie, quand le pistolet tire, tombez . Tombez aussi fort que vous le pouvez. Mec, cette arme a explosé et nous avons entendu le plus gros bruit sourd que vous ayez jamais voulu entendre dans votre vie. Nous avons commencé à rouler. Nous avons pensé que c'était hilarant. Parce que nous ne pensions pas qu'il allait le faire. Mais il l'a fait et quand je l'écoute maintenant, c'est l'une des choses auxquelles je pense toujours ce jour-là. C'était moi, Puffy, Biggie. C'était la façon dont on pourrait penser qu'un album a été fait : toutes les personnes créatives sont toutes dans une même pièce. Je ne sais plus si Puffy fonctionne ainsi. C'était vraiment intime. Il est vraiment un cadre maintenant. Il entre et sanctionne et met son nom sur les choses qu'il a demandées. À l'époque, nous créions à la volée.
Nashiem Myrick Cette chanson est si réelle. Je n'ai jamais parlé à Big de cet album, mais tout le monde était comme, nous ne savons même pas si cela peut aller sur l'album. Parce qu'il s'est suicidé officiellement. C'est comme, comment pourriez-vous revenir de cela? Personne ne s'est jamais suicidé à la fin de leur album.
L'énergie qui le traversait était la vérité pour tout le monde. Il a dit des choses qui étaient dans la tête de tout le monde, mais personne ne les a jamais posées comme ça. Il a dit des choses sur cet album, et ce disque en particulier, que beaucoup de gens dans le quartier, dans la rue, pensent de cette façon. Il a dit, je suis une merde, ce n'est pas difficile à dire. J'étais comme, Wow, comment peux-tu dire ça, fiston ?

Voir 19 rappeurs qui ont été abattus alors qu'ils étaient sous les projecteurs